印象很深的揪心劇。。原來編劇是海岩

安東尼奧尼……請用時尚碾壓我，否則真的看不下去……數著進度條過，暫停無數次……太走內心走單獨人物了，這個女的，看得我真是憋死了。全程重複音調和頻率的各種工業聲音，灰蒙蒙的霧氣，黃色的毒煙，鋼鐵機器，不交心的老公，不交心的情人，熊孩子（騙人說自己下肢沒知覺，真的太熊了，堪稱壓垮媽媽的最後一根稻草），看起來娛樂的男男女女社交活動，實則多麽空虛無聊，嘴上說著黃段子，甚至肉欲都不豐盈何況精神，否則怎麽卸木取火都引得一眾歡樂，這不是喝大了的當代青年，就是跳著舞鑽木取火的原始人，一幫正常的中青年男女，可見有多空虛無聊，堪比2020年春節這場疫情裏的家裏蹲國人。簡直是生活和精神荒漠，紅色聽說是血，好吧……

你所見皆是你能見 戰爭的全部被不同的視角所展現時 沒有正義隻有殺戮 人性經不起推敲與考驗

如果說音樂作為藝術形式最大的優勢，在於可以掩蓋自己指涉的對象而對其直接進行長篇描摹，又憑著因此獲取的空間而被默許了不守邏輯的權利的話，安東則在影像上複製了同樣不羈的自由度。圍繞一種未被挑明的觸發作兩個小時的展示，而一刻不曾抽離心理上的合理性，紅色沙漠一幀幀割開來看，是迷幻的視覺碎片，一段段割開來看，是迷惑的電影散文，一場場戲連起來看，就是一場迷人又痛苦的現代藝術大展，它無視電影作為敘事工具引導人共情和獲取在場感所必須堆積的細節和元素，反而不厭其煩地幹擾和打斷他們的形成，而把全部被阻礙形成的段落都聚斂在一個擁有強大普適性的背景上，以至於在這個背景上可以隨時進行任意形而上的闡述。細想起來大師手筆又無跡可尋，宛如神之創造。

所謂曆史正劇，多是這一類借古拍今。現在正大光明拍今的時代，它也該功成身退。